Сюжет фильма :
1942 год. Бежавший из плена майор Топорков пробирается в окруженный немцами партизанский лагерь. Майор просит командира отряда дать ему обоз с оружием, чтобы пробиться к концлагерю: заключенные готовят восстание. Командир предупреждает Топоркова - в его отряде есть предатель, снабжающий немцев информацией. Он наверняка попытается уйти в составе группы, сопровождающей обоз. В ряды добровольцев просится молоденький партизан Мошкин, отец которого служил полицаем. После первого привала Мошкин исчезает.
Сюжет фильма :
Замечательный, очень красиво снятый боевик об агенте ФБР (Ривз), выслеживающем банду грабителей банков, всегда совершающих свои ограбления за 90 секунд в масках бывших президентов и во фраках. Спортивные члены банды занимаются серфингом, и для того, чтобы выследить их, Ривз научился плавать на доске и... подружился с ними, особенно с девушкой (они полюбили друг друга) и с главарем (Суэйзи). Но то, что трактовалось главарем как любовь к свободе и независимости, в конце концов, привело к трагическому финалу — к убийству невинных людей, чего ранее банде всегда удавалось избежать. Очень хорош Бьюзи в роли старшего и опытного напарника новичка Ривза. Волшебная операторская работа при съемках затяжных прыжков с парашютами. (М. Иванов)
Сюжет фильма :
Философский фильм ужасов культового кино-сюрреалиста, скульптора и аниматора. Еще в титрах «Заговорщиков сладострастия» Шванкмайер обозначил Маркиза де Сада как «профессионального эксперта». В «Безумии» Де Сад – один из главных героев. Но, обращаясь к основаниям модернизма, режиссер стилистически и образно обращается скорее к другой, не менее значимой фигуре – в фильме передана атмосфера произведений Эдгара По. А де Сад предстает не реальной фигурой, его прототип – персонаж знаменитой пьесы Питера Вайса «Преследование и убийство Жана-Поля Марата, представленное артистической труппой психиатрической лечебницы в Шарантоне под руководством господина де Сада». «Дамы и господа, фильм, который вы сейчас увидите - фильм ужаса со всем упадничеством, присущим этому жанру. Это не произведение искусства. Сегодня искусство почти мертво, его заменило некое рекламное отображение лица Нарцисса в зеркале воды. Можно воспринимать этот фильм как посвящение Эдгару По, у которого я позаимствовал некоторые мотивы, и Mаркизу Де Саду, которому этот фильм обязан богохульством и всеми ниспровергающими идеями. В сущности, фильм предлагает идеологическую дискуссию о том, как управлять сумасшедшим домом. В принципе, существует два способа это делать. Оба в равной степени экстремальны. Один поощряет абсолютную свободу, другой, старый и опробованный, - абсолютный надзор и наказание. Но есть и третий метод, который комбинирует и обобщает худшие стороны двух первых. Это сумасшедший дом, в котором мы живём.» - Ян Шванкмайер.
